Tome 2 : La Musique Vocale Sacrée

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Suite logique du tome 1, ce deuxième tome met en parallèle, d’une époque à l’autre, des oeuvres vocales religieuses d’origine catholique composées sur des textes latins strictement identiques, ainsi que des oratorios relevant de la tradition luthérienne, où les textes divergent. Ainsi, pour la forme Messe, sont comparés des extraits des différents Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus et Agnus Dei d’une Messe grégorienne, de la “Messe en Si de Bach”, de la “Missa Brevis” en Sib de Mozart, de la “Missa Solemnis” de Beethoven, et la Messe “Cum Jubilo” de Duruflé. Le même travail a été fait avec la forme Requiem (Mozart, Verdi, Fauré et Ligeti) et la forme Stabat Mater (Pergolèse, Dvorak, Poulenc, Penderecki). En ce qui concerne les oratorios protestants, le Tome 2 propose l’écoute comparée de brefs extraits de la “Passion selon St Jean” de Bach, du “Messie” de Haendel, de la “Création” de Haydn, d’“Élias” de Mendelssohn et du “Roi David” d’Honegger. Le texte s’appuie sur 3 C.D. d’illustrations sonores.

Particularité de l’ouvrage:
Alors qu’il ne viendrait à l’idée de personne de disserter sur la peinture sans donner à voir un seul tableau, il est en revanche encore fréquent de discourir longuement sur la musique sans en faire entendre une seule note ; ce qui oblige à employer des termes techniques qui découragent d’emblée l’auditeur néophyte.
L’auteur considère qu’un court extrait musical vaut mieux qu’un long discours, et que grâce à l’écoute guidée, il est possible pour un large public d’accéder à des styles aussi difficiles que ceux du Moyen Âge ou du Système Dodécaphonique, d’ailleurs le plus souvent pudiquement occultés ou, pis, expliqués de manière tout à fait hermétique. De même pour la musique vocale religieuse, qui bien que recelant les plus grands joyaux musicaux, rebute parfois le mélomane qui sommeille en chacun de nous.
Le principe de cet ouvrage est de contourner absolument, et ce grâce à l’illustration sonore, le jargon des spécialistes. Il se veut enfin un puissant initiateur, et incite ses lecteurs à la fréquentation des diverses salles de concert, et surtout à l’achat de disques classiques, de biographies de compositeurs, d’encyclopédies musicales, et même de C.D. musicaux.

L’intégralité des droits d’auteur sera versée au fond de dotation CASCA (Comité d’Aide et de Soutien aux Choeurs Amateurs).

L’auteur : Lauréate des Conservatoires de Bordeaux et de Nancy, Michèle Lhopiteau-Dorfeuille a étudié la direction de choeur et d’orchestre avec Pierre Cao et la technique vocale avec Hélène Roth. Elle a repris en 1983 la direction de L’Ensemble Vocal d’Abidjan, Côte d’Ivoire, et collaboré avec Jean Claude Casadessus à l’occasion de la tournée africaine de l’Orchestre Symphonique de Lille en 1985.
En 1993, elle fonda et dirigea pendant trois ans le Choeur International de l’Alliance Française de Houston, Texas.
De 1995 à 1998, elle a fondé et dirigé le Choeur International de Bordeaux, qui rassemblait 60 choristes venus de divers horizons.
De 1998 à 2003, elle a fondé et dirigé le Choeur International des Nations Unies, toujours à Houston, Texas. Puis travaillé comme chef des choeurs d’une troupe d’opéra professionnelle de Houston, Opera in the Heights.
Michèle Lhopiteau-Dorfeuille, de retour en France après un séjour de trois ans au Tchad où elle a fondé un choeur mixte franco-tchadien, dirige actuellement deux ensembles : Chantemonde à Villamblard (Dordogne) et l’Ensemble Vocal Hémiole à Mérignac (Gironde).